Hier, je suis allé précipiter ma presbytie en allant me coller le nez devant un écran blanc. Faut dire que ça sert pas à grand chose de faire la queue pour aller chercher une bouteille de Perrier quand dans la salle obscure, toute la plèbe est en train de se gaver de réclames. Restent plus que les sièges de devant, du coup. C’est quand même fou ce que ça te change la vision d’un film, d’avoir le menton en l’air et le cou contracté. J’ai jamais compris pourquoi dans les cinémas ils supprimaient pas les premiers rangs pour les faire commencer au deuxième, vu que personne n’y va et que les gens qui y vont en ressortent mécontents.

Mais trêve de galéjades digressives.

Une éducation, c’est l’histoire d’une jeune lycéenne anglaise brillante, dont les parents veulent qu’elle intègre Oxford. Mais dans cette société anglaise du début des sixties très prude, pas encore fissurée par les riffs des Beatles, elle commence à étouffer. Alors, quand un homme deux fois plus âgé qu’elle, plein aux as et vivant de bohême, se convainc qu’il veut lui faire découvrir la vie, elle commence à s’abandonner. Virées en cottages, voitures, jolis habits, Paris… Jusqu’à l’amour.

Ça donne envie, dis-tu ? Eh bien pas du tout, figure-toi que j’ai été sacrément déçu.

Pour sûr, le film te colle sur ton siège dès le début. Pour moi qui suis un fervent des 50′s et des 60′s, la manière dont le réalisateur capture la société anglaise m’a époustouflé. Carrey Mulligan, qui joue l’héroïne, est parfaite dans son rôle de lycéenne mutine. On commence à se prendre au jeu de cette histoire d’amour naissante entre elle et cet homme qui parvient à déjouer toutes les réticences de son père lorsqu’il faut l’emmener en virée. Pourtant, on se doute bien qu’il y a quelque chose qui cloche : d’où sort-il tout cet argent ? Comment cette histoire d’amour pourrait-elle exister entre eux ?

Toutes ces questions que je me suis posées, le film y a répondu en deux coups de cuiller à pot. A peine à la moitié du film, on apprend que cet argent provient de transactions immobilières un peu douteuses : David (le bellâtre) et son ami font déménager des familles de Noirs dans les beaux quartiers pour forcer les personnes âgées à leur revendre à bas coût leur logement. Et c’est tout. L’argent n’est qu’une facilité scénaristique alors qu’il aurait pu être un vrai ressort dramatique pour celle qui est un peu naïve et a tendance à penser, comme le lui reproche son père, qu’il y a des arbres à sous un peu partout.

Et l’amour ? La voilà la grosse désillusion. A votre avis, quel est le point d’achoppement de cette histoire ? Il est marié. Oh, quelle surprise ! Jenny va le découvrir par hasard en ouvrant la boîte à gants de sa voiture, et elle découvrira quelques jours après en se rendant à son adresse qu’il a même un enfant… Et alors ? Eh bien rien. Alors que cette découverte était le point central du film (du moins je l’espérais), pour le réalisateur c’est la fin. Jenny le découvre, pleure, et puis voilà.

Moi qui croyais qu’il restait à ce moment-là une grosse heure de film, j’ai été gros jean comme devant. Quelques minutes après, Jenny, qui a abandonné son lycée huppé et se voit refuser la réintégration, et avec elle tous ses espoirs d’aller à Oxford, semble prendre des cours privés avec sa professeur d’anglais. Et un beau matin, une lettre arrive au petit-déjeuner, lui signalant son admission. The end.

En sortant de là, j’ai vraiment eu l’impression que le projectionniste avait paumé une bobine. Entre ellipses narratives à répétition et clichés (on aurait pu éviter l’association Paris = Café de Flore + Juliette Gréco), il n’y a vraiment que le jeu de Carrey Mulligan pour empêcher la dépression cinématographique.